Μια λιγότερο γνωστή φωτογραφία μιας εμβληματικής στιγμής της 9/11 φέρνει σκοτεινές αποχρώσεις στην μνήμη της ημέρας
Φωτογραφίες: Lori Grinker
Ο Dan McWilliams πήρε μια απόφαση της στιγμής.
Εκείνο το πρωί, αεροπειρατές συνέτριψαν δύο αεροπλάνα στους δίδυμους πύργους του Παγκόσμιου Κέντρου Εμπορίου στο κάτω Μανχάταν. Μέχρι τις δέκα και μισή, και οι δύο ουρανοξύστες είχαν καταρρεύσει. Πυρκαγιές έκαψαν και τοξική τέφρα έπνιξε τον αέρα στην οικονομική περιοχή της Νέας Υόρκης (https://earthdata.nasa.gov/learn/sensing-our-planet/following-the-world-trade-center-plume). Κανείς δεν ήξερε ακόμη πόσοι άνθρωποι είχαν πεθάνει - εκτός από το ότι ο αριθμός θα ήταν «μεγαλύτερος από ό, τι μπορεί να αντέξει οποιοσδήποτε από εμάς», όπως δήλωσε ο δήμαρχος Rudy Giuliani στους δημοσιογράφους εκείνο το απόγευμα (https://www.cbsnews.com/news/its-more-than-any-of-us-can-bear/).
Ο McWilliams, ένας πυροσβέστης στη σκάλα 157 του Μπρούκλιν, περπατούσε μπροστά από τη μαρίνα North Cove, μόλις ένα τετράγωνο από εκεί που κάποτε βρίσκονταν οι πύργοι, όταν εντόπισε μια αμερικανική σημαία σε ένα γιωτ. Η έμπνευση χτύπησε, και την πήρε, στρατολογώντας τους συναδέλφους πυροσβέστες George Johnson (επίσης Ladder 157) και Bill Eisengrein (Rescue 2) για να μεταφέρουν τη σημαία στη νοτιοανατολική γωνία των συντριμμιών - αυτό που αργότερα θα ονομαζόταν "Ground Zero".
Εντοπίζοντας έναν ιστό σημαίας να προεξέχει από έναν ψηλό λόφο από συντρίμμια, το τρίο κατέβασε μια ξεθωριασμένη πράσινη σημαία και την αντικατέστησε με την αμερικανική, ανεβάζοντάς την αρκετά ψηλά ώστε τα συνεργεία διάσωσης που εξακολουθούν να αναζητούν επιζώντες να μπορούν να τη δουν από την κοιλάδα της καταστροφής από κάτω. (Ο ιστός της σημαίας πιστεύεται ότι ήταν από τους χώρους ενός ξενοδοχείου Marriot που βρίσκεται ακριβώς δίπλα στο Παγκόσμιο Κέντρο Εμπορίου.) Ο άνεμος φυσούσε και η σημαία άρχισε να κυματίζει. Το βραδινό φως φώτιζε τη σκηνή: κόκκινο, λευκό και μπλε πλαισιωμένο από στριμμένο ατσάλι και παχύ, γκρίζο καπνό.
Οι πυροσβέστες δεν ήξεραν ότι φωτογραφίζονταν. Αλλά τουλάχιστον τρεις δημοσιογράφοι κατάφεραν να αιχμαλωτίσουν την στιγμή στην κάμερα. Η Lori Grinker (http://www.lorigrinker.com/), σε αποστολή για το περιοδικό People, και ο Ricky Flores του Journal-News (Westchester County, Νέα Υόρκη) (https://rickyflores.com/main) φωτογράφισαν και οι δύο από ψηλά, σπρώχνοντας για χώρο στο παράθυρο ενός κατεστραμμένου κτιρίου. Ο Thomas E. Franklin της Bergen Record με έδρα το Νιου Τζέρσεϋ στόχευσε από κάτω και μεγέθυνε με τηλεφακό (https://www.thomasfranklin.com/).
Από τις τρεις προοπτικές, μόνο μία – του Franklin – έγινε παγκοσμίως γνωστή (https://www.thomasfranklin.com/work/nine-eleven). Η εφημερίδα του έστειλε την εικόνα στο τηλεγράφημα του Associated Press λίγο μετά τα μεσάνυχτα, και σύντομα βρισκόταν παντού: σε αφίσες, σε όλο το Διαδίκτυο, κρεμασμένες σε πάρκα και σπίτια ανθρώπων. Η New York Post το δημοσίευσε στο εξώφυλλο με τους στίχους του Star-Spangled Banner και σύντομα ακολούθησαν και άλλες εκδόσεις (https://nypost.com/2011/09/11/covering-911/).
Η φωτογραφία τελικά έκανε τον Franklin φιναλίστ του Pulitzer. Κέρδισε επίσης ένα ταξείδι στον Λευκό Οίκο, όπου ο ίδιος και ο πρόεδρος Τζωρτζ Μπους πόζαραν με τους McWilliams, Eisengrein και Johnson δίπλα σε ένα αναμνηστικό γραμματόσημο με τη φωτογραφία τους (https://georgewbush-whitehouse.archives.gov/news/releases/2002/03/20020311-4.html). (Το γραμματόσημο θα συνέχιζε να συγκεντρώνει 10,5 εκατομμύρια δολλάρια για τους πρώτους ανταποκριτές και τις οικογένειές τους. https://www.montclair.edu/newscenter/2020/09/11/remembering-9-11/)
Μέχρι το τέλος της εβδομάδας, η φωτογραφία του Franklin ήταν στο δρόμο για να γίνει «η πιο ευρέως αναπαραγόμενη εικόνα ειδήσεων του νέου αιώνα», γράφει ο δημοσιογράφος David Friend στο Watching the World Change (!!): the Stories Behind the Images of 9/11 (https://us.macmillan.com/books/9781429933155). Παραμένει μια από τις σπάνιες ενθαρρυντικές εικόνες που προέκυψαν από τις επιθέσεις, στις οποίες 19 άνδρες σκότωσαν 2.977 ανθρώπους στη Νέα Υόρκη, το Άρλινγκτον και την Πενσυλβάνια, τραυμάτισαν περισσότερους από 6.000 και προκάλεσαν διαρκή τραύματα σε εκατομμύρια ανθρώπους. Καθώς η αμερικανική σημαία υψώνεται, οι τρεις πυροσβέστες κοιτάζουν προς τα πάνω με εκφράσεις ζοφερής επιμονής.
Λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν για τις άλλες εικόνες. Όπως ο Franklin, έτσι και ο Flores κατέγραψε τη σκηνή σε μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή και την καδράρισε κάθετα (https://rickyflores.com/september-11th-2001), τραβηγμένη κοντά στη δράση, με την καταστροφή πίσω να ισοπεδώνεται από τη σκόνη και την προοπτική.
Αλλά η Grinker, γυρίζοντας σε φιλμ, κατέγραψε ένα δραματικό οριζόντιο πλάνο (που φαίνεται στην κορυφή αυτού του άρθρου) που αποκαλύπτει τους πυροσβέστες εν ώρα εργασίας μπροστά από ένα ταμπλώ ερειπίων. Είκοσι χρόνια μετά τα γεγονότα της 9/11 και τον καθοδηγούμενο από τις ΗΠΑ «πόλεμο κατά της τρομοκρατίας» που ακολούθησε, η δυσοίωνη φωτογραφία της Grinker εμποτίζει την εμβληματική στιγμή με ένα τοπίο συναισθημάτων -και μεγαλύτερης πολυπλοκότητας- από ότι οι συνάδελφοί της.
«Νομίζω ότι στην πραγματικότητα, εκ των υστέρων, η Lori τράβηξε την καλύτερη φωτογραφία συνολικά», λέει ο Flores, «επειδή τράβηξε το εύρος».
***
Μέσα στο χάος και τη φρίκη εκείνου του πρωινού, η Grinker παραλίγο να χάσει την ευκαιρία της. Ως πλανόδια ελεύθερη επαγγελματίας που ταξείδευε συχνά, είχε μόλις μετακομίσει σε ένα προσωρινό μέρος στη γειτονιά Williamsburg του Μπρούκλιν. Τα υπάρχοντά της ήταν ακόμα σε κουτιά. Ήταν καθ' οδόν προς ένα ραντεβού με γιατρό - είχε μόλις υποβληθεί σε χημειοθεραπεία και ακτινοβολία για τη θεραπεία του λεμφώματος μη-Hodgkin λίγους μήνες πριν - όταν η σπιτονοικοκυρά της την παρότρυνε να κοιτάξει την τηλεόραση.
«Μου λέει: "Τηλεφώνησε στον άντρα σου"», θυμάται η Grinker. «Και φυσικά, καλώ τον ατζέντη μου».
Έτρεξε έξω από την πόρτα και διέσχισε τη γέφυρα Williamsburg με την Canon της και λίγη ταινία Kodachrome. Κάποτε, σκέφτηκε να επιστρέψει για τα αθλητικά της παπούτσια - φορούσε ένα ζευγάρι μαύρα σανδάλια - αλλά αποφάσισε να μην το κάνει. «Πιθανότατα θα είχα χάσει όλο αυτό», αν είχε επιστρέψει, προσθέτει.
Στην πραγματικότητα, και οι τρεις φωτογράφοι ήταν τυχεροί (...) που έφτασαν στη σκηνή. (Δεν ήταν όλοι γνωστοί μεταξύ τους εκείνη την εποχή, αλλά από τις 9/11, η Grinker, ο Flores και ο Franklin έχουν γίνει καλοί φίλοι καθώς και συνάδελφοι.) Ο Franklin έτυχε να βρίσκεται στο γραφείο της εφημερίδας του για μια πρώτη συνάντηση. Αφού χτύπησαν τα αεροπλάνα, φωτογράφισε την κατάρρευση των πύργων από την άλλη πλευρά του (ποταμού) Hudson πριν καταφέρει να μπει σε μια βάρκα που κατευθυνόταν προς το Μανχάταν (https://www.thomasfranklin.com/work/nine-eleven).
Ο Flores, ένας ντόπιος από το Μπρονξ, είχε μόλις αφήσει τα παιδιά του στο σχολείο στο Westchester όταν έλαβε ένα τηλεφώνημα από τη σύζυγό του. Ξεκίνησε αμέσως, οδηγώντας όσο πιο μακριά μπορούσε πριν τον σταματήσουν τα οδοφράγματα της αστυνομίας και στη συνέχεια γλίστρησε το αυτοκίνητό του πίσω από ένα φορτηγό ειδήσεων για να φτάσει στο Σημείο Μηδέν.
Καθώς πλησίαζε, ο Flores εντυπωσιάστηκε από το θέαμα των αυτοκινήτων που καίγονταν και το βλέμμα στα πρόσωπα των πυροσβεστών καθώς απομακρύνονταν από τη σκηνή. Απαθανάτισε τον όγκο των εγγράφων που είχαν πέσει από τους πύργους, συμπεριλαμβανομένων επιστολόχαρτων από την εταιρεία όπου εργαζόταν η σύζυγός του - Blue Cross Blue Shield. Ήταν σε μια κηδεία εκείνο το πρωί στο Λονγκ Άϊλαντ. Διαφορετικά, εκείνη θα μπορούσε να είχε πάει στη δουλειά σε έναν από τους πύργους, όπως έκανε συνήθως μία ή δύο φορές την εβδομάδα, λέει.
Η Grinker, εν τω μεταξύ, προχωρούσε μέσα από πλήθη ανθρώπων που έκλαιγαν, σταματώντας κάθε τόσο για να αφήσει κάποιον να χρησιμοποιήσει το κινητό της. Χωρίς φιλμ, βασίστηκε σε δανεικά ρολά από άλλους φωτογράφους. Τράβηξε φωτογραφίες επιλεκτικά καθώς πήγαινε: ένα πλάνο πεταμένων παπουτσιών καλυμμένων με γκρίζα στάχτη, ένα φανάρι που κρέμεται από μια κλωστή, πυροσβέστες που σήκωναν τα λείψανα κάποιου ανθρώπου.
Ο McWilliams, ο Eisengrein και ο Johnson έκαναν αυτό που είχαν σχεδιάσει να κάνουν χωρίς φανφάρες και οι Grinker, Flores και Franklin πήραν τα πλάνα τους. Σχεδόν αμέσως μετά, οι εργάτες άρχισαν να φωνάζουν σε όποιον βρισκόταν κοντά να εκκενώσει την περιοχή: ο Πύργος 7, το κτίριο 47 ορόφων που καιγόταν για ώρες κοντά, ήταν έτοιμο να πέσει.
Οι τρεις φωτογράφοι διασκορπίστηκαν και έσπευσαν να προλάβουν τις προθεσμίες τους. Ο Franklin έτρεξε και απαθανάτισε μια γυναίκα που είχε μόλις ξεφύγει από τον νότιο πύργο, αρχειοθετώντας τελικά τις φωτογραφίες του από ένα φορητό υπολογιστή σε ένα λόμπι ξενοδοχείου στο Secaucus του New Jersey. Ο Flores οδήγησε πίσω στο White Plains της Νέας Υόρκης για να καταθέσει στο γραφείο, πριν επιστρέψει στο σπίτι, όπου η σύζυγός του έβγαλε τη στάχτη από τα ρούχα του πριν μπει στο σπίτι.
Η Grinker πήρε το πρώτο λειτουργικό μετρό που μπορούσε να βρει, στο West Village, για να φτάσει στο Midtown και να αφήσει την ταινία της στο Time and Life Building μέχρι τις 7 μ.μ. Όλοι στο τραίνο την κοίταζαν: ήταν καλυμμένη με παχιά λευκή σκόνη. Στο γραφείο, το σκούπισε στο φωτογραφικό εργαστήριο με χαρτοπετσέτες. Κάποιος της έδωσε λίγο φαγητό – το πρώτο πράγμα που είχε φάει όλη μέρα εκτός από μια μπανάνα.
Η ανάδυση στον καθαρό νυχτερινό αέρα του Rockefeller Plaza από το μετρό ήταν σουρεαλιστική, θυμάται η Grinker. «Ήταν σαν να ερχόμουν από την κόλαση». Μόνο αργότερα εκείνο το βράδυ – στο σπίτι ή στα γραφεία τους, σκύβοντας πάνω από τις οθόνες των υπολογιστών με συναδέλφους – οι φωτογράφοι άρχισαν να επεξεργάζονται αυτό που είχαν δει.
Στις αρχές της δεκαετίας του 2000, οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές θα ξεπερνούσαν τις αντίστοιχες ταινίες για πρώτη φορά στην ιστορία (https://www.macworld.com/article/172500/digitalfilm-2.html). Αυτός ο πολλαπλασιασμός των εύχρηστων φωτογραφικών μηχανών - συμπεριλαμβανομένων μερικών προσαρτημένων σε κινητά τηλέφωνα - σήμαινε ότι η 9/11 έγινε μια από τις «πιο φωτογραφημένες» καταστροφές όλων των εποχών, γράφει ο ιστορικός τέχνης Thomas Stubblefield στο 9/11 and the Visual Culture of Disaster (https://www.google.com/books/edition/9_11_and_the_Visual_Culture_of_Disaster/qNsMBQAAQBAJ?hl=en&gbpv=0).
Ωστόσο, στο οπτικό αρχείο των επιθέσεων, λίγες δημοφιλείς εικόνες απεικόνιζαν τον θάνατο από κοντά, σε όλη την ακαταστασία και την τραγωδία του, σημειώνει ο μελετητής. (Ακόμη και η διάσημη και αμφιλεγόμενη εικόνα του φωτογράφου Richard Drew του Falling Man είναι μινιμαλιστική και «παράξενα όμορφη» (!!!!!), λέει ο Stubblefield. https://www.esquire.com/news-politics/a48031/the-falling-man-tom-junod/)
Εν μέρει, ο Stubblefield αποδίδει αυτό το φαινόμενο στην άνευ προηγουμένου φύση των επιθέσεων της 11ης Σεπτεμβρίου. Καθώς οι Αμερικανοί προσπαθούσαν να υπολογίσουν το αδιανόητο, αναζήτησαν φωτογραφίες που προσέφεραν ένα σαφές μήνυμα για την ανθεκτικότητα. Η φωτογραφία του Franklin με τους τρεις άνδρες, διεξάγοντας ένα πατριωτικό τελετουργικό εν μέσω απώλειας, προσέφερε καθησυχασμό σε εκατομμύρια. «Εξακολουθώ να λαμβάνω τηλεφωνήματα, e-mails, μηνύματα μέχρι σήμερα, που μου λένε πόσα σημαίνει η φωτογραφία για αυτούς», λέει ο Franklin.
Ενώ το πλάνο του Franklin είναι συμπαγές και άμεσο, η έκδοση της Grinker χρειάζεται περισσότερο χρόνο για να αφομοιωθεί. Στην οριζόντια εικόνα της, οι πυροσβέστες υψώνουν την αμερικανική σημαία στα δεξιά, ενώ μια κλίση κίτρινου φωτός διαπερνά τη σκηνή και πιάνει έναν φάντασμα καπνού. Ένας άλλος διασώστης μπορεί να εντοπιστεί μέσα στις σκιές, υποδεικνύοντας ότι η αναζήτηση για τους αγνοούμενους και τους νεκρούς ήταν ακόμα σε εξέλιξη και θα συνεχιστεί.
"[Η εικόνα της Grinker] είναι πολύ πιο περίπλοκη και δεν απολυμαίνει απαραιτήτως την καταστροφή", λέει ο Stubblefield. «Οι ανθρώπινες φιγούρες επισκιάζονται από αυτό που μοιάζει με ένα μετα-αποκαλυπτικό τοπίο». Το συγκρίνει με μια ρομαντική τοπιογραφία του 19ου αιώνα, όπου ο καλλιτέχνης προσπάθησε να μεταφέρει την υπέροχη, συντριπτική αίσθηση της ύπαρξης στη φύση (https://americanart.si.edu/artwork/landscape-rainbow-7601).
Η φωτογραφία της Grinker επικοινωνεί επίσης κάτι για το ανεξήγητο. Όπως σχολιάζει ο Flores, η φωτογραφία της καταφέρνει να απεικονίσει την κλίμακα της τραγωδίας - οι πυροσβέστες διέσχιζαν λόφους από συντρίμμια στοιβαγμένα 10 ή 12 ορόφους, λέει. «Τα συντρίμμια σχεδόν κατακλύζουν τη σκηνή κατά κάποιο τρόπο», προσθέτει ο Stubblefield.
Οι άνθρωποι συχνά παρομοιάζουν τη φωτογραφία του Franklin με την εικόνα του Joe Rosenthal του 1945, Raising the Flag on Iwo Jima (https://www.smithsonianmag.com/smart-news/marines-confirm-identity-man-misidentified-iconic-iwo-jima-photo-180959542/). Ο Franklin κατανοεί τη σύγκριση, αν και θεωρεί τους οπτικούς παραλληλισμούς «καθαρά συμπτωματικούς και όχι σχεδιασμένους».
Ωστόσο, και οι δύο εικόνες μοιράζονται μια αναμφισβήτητη σύνδεση με έναν αμερικανικό πόλεμο, αν και με διαφορετικά αποτελέσματα: του Rosenthal με τη νίκη των Συμμάχων στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο και του Franklin με τον παρατεταμένο «πόλεμο κατά της τρομοκρατίας» (https://www.history.com/topics/21st-century/war-on-terror-timeline). Μέσα σε λίγες εβδομάδες από τις επιθέσεις, οι δυνάμεις του συνασπισμού υπό την ηγεσία των Ηνωμένων Πολιτειών εισέβαλαν στο Αφγανιστάν, ξεκινώντας μια καταστροφική 20ετή σύγκρουση. Ερευνητές στο Πανεπιστήμιο Brown εκτιμούν ότι οι πόλεμοι μετά την 9/11, συμπεριλαμβανομένων εκείνων στο Αφγανιστάν και το Ιράκ, έχουν σκοτώσει περισσότερους από 929.000 ανθρώπους τις τελευταίες δύο δεκαετίες, συμπεριλαμβανομένων 387.00 αμάχων, και έχουν εκτοπίσει 38 εκατομμύρια περισσότερους (https://watson.brown.edu/costsofwar/). Μετά την ήττα και την αποχώρηση των ΗΠΑ από τη χώρα φέτος και τη σχεδόν άμεση κατάληψη μεγάλων πόλεων από τους Ταλιμπάν, ο αριθμός των εκτοπισμένων Αφγανών θα συνεχίσει να αυξάνεται, προειδοποιούν τα Ηνωμένα Έθνη (https://www.unhcr.org/afghanistan-emergency.html).
Όπως αναφέρει ο δημοσιογράφος Friend στο Watching the World Change, το 2002, ο στρατός των ΗΠΑ πήρε μια σημαία που πίστευε λανθασμένα ότι ήταν αυτή στη φωτογραφία του Franklin στην Αραβική Θάλασσα (https://www.cnn.com/2016/09/09/us/ground-zero-flag-returns/index.html), όπου μεταφέρθηκε ως «σημαία μάχης» στο USS Theodore Roosevelt (https://www.cavaliergalleries.com/artist/Harry_Benson/works/2852). Ο Friend αναφέρει επίσης ότι οι στρατιώτες στο Αφγανιστάν χρησιμοποίησαν τη φωτογραφία ως σύμβολο συσπείρωσης, ζωγραφίζοντάς την στο πλάι των βομβών και αφήνοντας την εικόνα πίσω ως «τηλεφωνική κάρτα» μετά από επιδρομές.
«Σε πολλούς από εκείνους που αναζητούν ισχυρά σύμβολα – ως στήριγμα στο επιχείρημα για την επέκταση του αγώνα κατά της τρομοκρατίας, στο Ιράκ και αλλού – η φωτογραφία παρείχε μια εικονογραφημένη επικύρωση ότι ο πυροσβέστης και ο τρομοκράτης ήταν συγγενείς μαχητές σε έναν ενιαίο, απρόσκοπτο πόλεμο», γράφει ο Friend.
Ο σαφής συμβολισμός της εικόνας του Franklin, με άλλα λόγια, υιοθετήθηκε από τα μέλη του στρατού και το κοινό ως σύμβολο της αντεπίθεσης. «Εκ των υστέρων, είναι δύσκολο να μην διαβάσουμε [τη φωτογραφία του Franklin] ως αρχή μιας απάντησης που από μόνη της είναι πολύ βίαιη», προσθέτει ο Stubblefield.
Η εικόνα του Franklin αφηγείται την ιστορία μιας μόνο στιγμής σε μια τρομερή μέρα. Είκοσι χρόνια αργότερα, ο Flores κοιτάζει την πιο σκοτεινή, δυσοίωνη εικόνα της Grinker, από την άλλη πλευρά, και σκέφτεται τον κίνδυνο που επρόκειτο να έρθει. «Υπάρχει όλη αυτή η γενιά που μεγάλωσε... με τις συνέπειες ενός 20ετούς πολέμου», λέει. «Πυροδότησε επίσης αυτή τη σειρά τραγικών γεγονότων. Η ιδέα είναι τόσο μεγάλη, που είναι δύσκολο να το καταλάβεις».
H Grinker είχε μια αποστολή στις 9/11: να καταγράψει τη χειρότερη επίθεση σε εγχώριο έδαφος στην αμερικανική ιστορία. Στα χρόνια που ακολούθησαν, ανέλαβε πολλές άλλες δουλειές. Το 2003, η Grinker ενσωματώθηκε στο νοσοκομειακό πλοίο U.S.N.S. Comfort, όπου έκανε πορτρέτα τραυματισμένων Αμερικανών και τραυματισμένων ιρακινών πολιτών κατά την έναρξη του πολέμου στο Ιράκ. Αργότερα ταξίδεψε στο Αμμάν της Ιορδανίας για να κάνει ρεπορτάζ για τη ζωή οικογενειών ιρακινών προσφύγων (https://www.nailyaalexandergallery.com/exhibitions/iraq-scars-and-exile). Μερικά από αυτά τα οδυνηρά πορτρέτα μπήκαν στο βιβλίο της του 2005, Afterwar: Veterans from a World in Conflict, ένα 15ετές έργο που καταγράφει το «ανθρώπινο κόστος του πολέμου» τον περασμένο αιώνα σε 30 χώρες, από το Ελ Σαλβαδόρ έως το Βιετνάμ, το Πακιστάν, την Ισπανία, την Κίνα, τη Ρωσσία, τη Συρία, το Αφγανιστάν και το Ιράκ (https://www.lensculture.com/articles/lori-grinker-afterwar-veterans-from-a-world-in-conflict-by-lori-grinker).
"Μπορεί να είναι εύκολο να βγάλεις την τελευταία ιστορία από το μυαλό σου όταν προχωράς σε άλλα έργα", λέει h Grinker. Αλλά τα γεγονότα της 9/11 «μετέφεραν» το έργο της κατά μία έννοια, προσθέτει, επειδή συνέχισε να καταγράφει τις φρικαλεότητες που διαπράχθηκαν σε όλο τον κόσμο.
Εκατομμύρια σήμερα, τόσο στις ΗΠΑ όσο και στο εξωτερικό, ζουν με τις επιπτώσεις της 9/11, αν και λιγότεροι άνθρωποι έχουν αναμνήσεις από την ίδια την ημέρα. «Αλλά είναι ένα από αυτά τα πράγματα για την ιστορία, το να είσαι στη μέση ενός γεγονότος που θα συζητείται σχεδόν για πάντα... [το γεγονός] γίνεται μακρινό, γίνεται άγνωστο», λέει ο Flores.
Και προσθέτει: «Αλλά για όσους από εμάς το ζήσαμε, είναι πάντα φρέσκο. Είναι πάντα ωμό».
Nora McGreevy: Η Nora McGreevy είναι πρώην καθημερινή ανταποκρίτρια του Smithsonian. Είναι επίσης ανεξάρτητη δημοσιογράφος με έδρα το Σικάγο, της οποίας η δουλειά έχει εμφανιστεί στο Wired, Washingtonian, Boston Globe, South Bend Tribune, New York Times και άλλα.
Lori Grinker: Η Lori Grinker είναι φωτογράφος καλών τεχνών και ντοκυμαντέρ.
Σ Υ Γ Κ Λ Ο Ν Ι Σ Τ Ι Κ Η ανάρτηση!
ΑπάντησηΔιαγραφήΕυχαριστούμε πολύ Μαριγώ Ζαραφοπούλα μας!
Κι εγώ εσάς! Καλημέρα σας, κύριε Καποδίστρια!
Διαγραφή