Συμβολικά, η παρακμάζουσα αυτοκρατορία αποκάλυψε μερικά από τα πιο σάπια, πορνογραφικά πολιτιστικά προϊόντα της την εβδομάδα κατά την οποία ο Burt Bacharach, συνθέτης της υψηλής ποπ μουσικής, αναχώρησε για τους ουρανούς. Τα θηριώδη bacchanalia εκτυλίχθηκαν στα Grammy του 2023 και στο ημίχρονο του Super Bowel (sic), επιδεικνύοντας μηδενική ικανότητα,
μηδενική
φαντασία, μηδενικ
ό ταλέντο και μηδενική
ομορφιά. Όσοι είναι αόριστα εξοικειωμένοι με τον τρόπο γραφής μου αναγνωρίζουν ότι είμαι φιλάνθρωπη.Το 'Woke' Σύμπαν έχει να κάνει με την αντιστροφή της πραγματικότητας – αντιστρέφοντας την αλήθεια, την ηθική, το ήθος και την αισθητική και καταστρέφοντας κάθε απόλυτη επιταγή που μας κληροδότησαν οι αρχαίοι. Ο στόχος; Για να κάνουμε τον κόσμο ασφαλή για κάθε Άσχημο, Κακό, Κούφιο, Ασήμαντο και Αποκλίνον ~ilana (!!!!!!!!!)
Grammy 2023: Το τέλος της τέχνης, η κατηγοριοποίηση του techno-porn και η άσεμνη προβολή μεταμφιεσμένη σε μουσική. Μια υπερβολή με επίκεντρο τις ερωτογενείς ζώνες ~ilana
Μπετόβεν, Μότσαρτ, Μπαχ, Μέντελσον, Σούμπερτ, Μπραμς, Μπρούκνερ, Ντεμπυσσύ, Σέζαρ Φρανκ, Ντβόρζακ, Τσαϊκόφσκι (Ρώσος), Έλγκαρ, Φωρέ και άλλοι - ενσαρκώνουν τους καλύτερους της Δύσης, όχι οι πορνογράφοι και διεστραμμένοι του 'Woke', οι μπράβοι του Covid, η ραπ, οι επανορθώσεις του πολιτικά ορθού και η εριστικότητα της κριτικής θεωρίας της φυλής ~ilana
Δυστυχώς, οι συντηρητικοί σχολιαστές ελαχιστοποιούν την ώθηση και τη σημασία αυτού του πολιτιστικού αφθώδους πυρετού, γελώντας επιπόλαια και διαγιγνώσκοντάς τον λανθασμένα.
Η μεταμοντέρνα μετατόπιση στον πολιτισμό είναι θετικά παλιρροιακή. Αλλά με τις καλοπροαίρετες, μπερδεμένες, συντριπτικά ηλίθιες αντιδράσεις τους στα πιο σημαντικά γεγονότα και καταστάσεις, οι συντηρητικοί κανονικοποιούν, ακόμη και βοηθούν και υποθάλπουν την παρακμή. Σε αυτή την περίπτωση, τα Grammy του 2023 - η κατηγοριοποίηση του techno-porn και η άσεμνη δημόσια προβολή μεταμφιεσμένη σε μουσική.
Η βασική απάντηση στην οποία αναφέρομαι είναι οι αξιόπιστα διάχυτες και ανούσιες «ιδέες» που προσφέρει ο γελαστός καλεσμένος του The Tucker Carlson Show, Chadwick Moore.
Γιατί είναι τόσο σημαντικό να διορθωθεί αυτή η πολυετής συντηρητική σύγχυση; Πρώτον, επειδή η σκέψη μεσολαβεί στη δράση. Και ως εκ τούτου, οι ασαφείς, ανόητες σκέψεις για σημαντικά θέματα προκαλούν ασαφείς, ανόητες ενέργειες για σημαντικά θέματα.
Ο Chadwick Moore διαμαρτυρήθηκε για την (υποτιθέμενη) χορηγεία του Sam Smith από την Pfizer στα Grammy σπείροντας τον λεγόμενο «πανικό ενός σατανικού πράγματος».
Η άλλη περιττή κοινοτοπία του Moore ήταν να «αποκαλύψει» ότι ο Smith είναι ένας γκροτέσκα άσχημος τρανσέξουαλ άνδρας του οποίου ο στόχος είναι να τραβήξει την παγκόσμια προσοχή.
Μη μου πείτε! Λες και δεν το αντιλαμβανόμασταν από μόνοι μας και τα μάτια μας μας έλεγαν το αντίθετο!
Η μόνη ουσιαστική συντηρητική υπόθεση για τα Grammy είναι ότι σημαίνει την πλήρη απώλεια αμετάβλητων καλλιτεχνικών προτύπων. Γιατί ενώ το καλλιτεχνικό γούστο είναι υποκειμενικό και προσωπικό, τα καλλιτεχνικά πρότυπα είναι παντού και πάντα αντικειμενικά.
Κανείς που κοιτάζει και ακούει τα Grammy του 2023 δεν θα πρέπει καν να τολμήσει να μιλήσει για ομορφιά – μελωδία ή κίνηση – αρμονία (όπως στη συνήχηση και την αντίστιξη), εξέλιξη συγχορδιών και μια μαεστρία με τα μουσικά όργανα, γιατί αυτά δεν ήταν πουθενά εμφανή. Υπάρχει πολύ καλύτερη μελωδική εξέλιξη στα "Baa, Baa, Black Sheep" και "Three Blind Mice".
Κανείς ανεξαιρέτως που παρακολουθεί αυτές τις υπερβολές με επίκεντρο τις ερωτογενείς ζώνες, για τις οποίες η ελίτ των διάσημων ηλιθίων χειροκροτούσαν σαν χαζο-@ουτάνες, δεν πρέπει να τολμήσει να συμπεράνει ο,τιδήποτε άλλο εκτός από αυτό:
Τα Grammy αφορούσαν το τέλος της τέχνης – την απώλεια όλων των αξιοκρατικών, αντικειμενικών προτύπων στην τέχνη.
ΤΟ ΑΛΗΘΙΝΟ ΝΟΗΜΑ ΤΗΣ ΔΥΣΗΣ δεν βρίσκεται στις σκηνοθετημένες πράξεις των άσχημων επιδειξιομανών και βρώμικων πορνογράφων που κατακλύζουν τις πολιτιστικές και αθλητικές εκδηλώσεις μας, όπως η θορυβώδης, άθλια Lizzo, ένα βουνό άχρηστης σάρκας, και ο Sam Smith Sicko – παράφρονες εκφυλισμένοι που όλοι τους ασχολούνται με την δημόσια, ανεκτή, άσεμνη προβολή και έκθεσή τους μέσα από άτονες κραυγές, που ούτε καν το λογισμικό Auto-tune magic, η τεχνολογία που θεωρείται το "ιερό δισκοπότηρο της εγγραφής", δεν είναι σε θέση να διορθώσει.
Το νόημα της Δύσης δεν βρίσκεται σε αυτή τη φρικτή κουλτούρα, στην οποία τα παιδιά μας, φιλελεύθερα και συντηρητικά, επιτρέπεται να βυθίζονται, ή στην άσχημη, βρώμικη, «οφθαλμόν αντί οφθαλμού» πολιτική μας.
Δεν βρίσκεται στο 'Woke', όπου μεταμοντέρνοι διεστραμμένοι υποβαθμίζουν την γλώσσα, την λογοτεχνία, την μουσική, την τέχνη και τις επιστήμες.
Δεν βρίσκεται πουθενά στο καρτέλ Covid και στον στρατό των μπράβων του, ιατρικών και γραφειοκρατικών, χωρίς νοημοσύνη και στερημένων από επάρκεια σε ο,τιδήποτε άλλο εκτός από τη χρήση βίας.
Οι προαναφερθέντες είναι απατεώνες, παρείσακτοι. Απατεώνες, φρικιά και φετιχιστές.
Ο Μπετόβεν είναι η Δύση. Είναι άνθρωποι όπως ο Μπετόβεν, ο Μπαχ, ο Μότσαρτ, ο Μέντελσον, ο Σούμπερτ, ο Μπραμς, ο Μπρούκνερ, ο Ντεμπυσσύ, ο Σέζαρ Φρανκ, ο Ντβόρζακ, ο Τσαϊκόφσκι (ένας Ρώσος ομοφυλόφιλος, του οποίου η ανδρική μουσική δεν θα μπορούσε ποτέ να είναι queer), ο Έλγκαρ, ο Φωρέ και άλλοι – ενσαρκώνουν τη Δύση.
Αυτοί και οι πολλοί νέοι ερμηνευτές που προωθούν το έργο τους, το έργο του Κυρίου, είναι παραδείγματα των καλύτερων της Δύσης.
Η «Ωδή στην Χαρά», εμπνευσμένη από το ομώνυμο ποίημα του Φρήντριχ Σίλλερ, δεν είναι παρά το ηχητικό αποκορύφωμα στη Συμφωνία αρ. 9. Όσο μεγαλειώδης κι αν είναι, η "Ωδή στην Χαρά" είναι η δημοφιλής μελωδία σε ένα πιο υπέροχο σύνολο.
Δεν πρέπει κανείς να αναζητήσει αποκλειστικά την Ωδή του Φινάλε – το τέταρτο μέρος – χωρίς να αφομοιώσει την τολμηρή βαθμιαία κορύφωση του Μπετόβεν σε όλη την προηγούμενη, στο Allegro (πρώτη κίνηση), scherzo (δεύτερη κίνηση) και Adagio (τρίτη).
Μουσική σημαίνει Άνθρωπος. Και για να είμαστε ακριβείς, αυτοί οι άνδρες.
Όπως κανείς άλλος σήμερα, ο Μπετόβεν ενσαρκώνει αυτή την αλήθεια σε όλες τις Συμφωνίες του. Ακούστε το Νο 5 εδώ, υπό τη διεύθυνση του μεγάλου Herbert von Karajan, και πείτε μου αν δεν σας συνεπαίρνει και δεν σας συγκλονίζει.
Για να μοιραστώ μαζί σας, έχω μια ωραία εκτέλεση της «Συμφωνίας αρ. 9 σε ρε ελάσσονα, Op. 125 'Choral' (1824)». Είναι αυτή της West-Eastern Divan Orchestra, υπό τη διεύθυνση του Daniel Barenboim.
Η ένταση του Barenboim κατά τη διάρκεια της παράστασης και η τελειότητα που έβγαλε τόσο αβίαστα από αυτούς τους νέους, πρόθυμους μουσικούς – όμορφους στο πρόσωπο και την παρουσία, που προέρχονται από μακρινές χώρες της Μέσης Ανατολής και της Βόρειας Αφρικής – με οδήγησαν να υποψιαστώ ότι αυτό το σκηνικό ήταν κάτι περισσότερο από ένας διάσημος μαέστρος, ένας από τους μεγαλύτερους, σίγουρα, που κατέφθασε για μια νύχτα.
Πράγματι, η West-Eastern Divan Orchestra είναι προϊόν του οράματος του μαέστρου Daniel Barenboim και του Edward Said, ενός Παλαιστίνιου διανοούμενου. Η ώθηση της συνεργασίας τους, φαντάζομαι, ήταν να προωθήσουν την ειρήνη και να μεταδώσουν την αδιάσειστη ομορφιά μέσω της μουσικής.
Και αυτό πέτυχαν.
Για να μιλήσουμε στην καθομιλουμένη, όχι θεολογικά, ούτε ο Αλλάχ ούτε ο Ελοχίμ ενέπνευσαν ποτέ την υπέρβαση ενός Μπετόβεν ή ενός Μπαχ.
Ο Χριστιανισμός γέννησε την δόξα και την ιδιοφυΐα του Μπαχ και του Μπετόβεν. Είναι η Δύση, όχι οι διεστραμμένοι 'Woke' που προσπαθούν να πνίξουν τη δυτική δόξα με τίποτε περισσότερο από πυελικές και γεννητικές ωθήσεις που παρελαύνουν ως μουσική.
Μία θλιβερή, αλλά εμπνευσμένη ιστορία: ο Μπετόβεν είχε συνθέσει το μεγαλειώδες έργο, την Ενάτη, εντελώς κωφός.
Μέσω Britannica:
«Σύμφωνα με μια αφήγηση του γεγονότος, το κοινό χειροκροτούσε ηχηρά στο τέλος της παράστασης, αλλά ο Μπετόβεν, ανίκανος να ακούσει την απάντηση, συνέχισε να κοιτάζει την χορωδία και την ορχήστρα. Ένας τραγουδιστής τελικά τον γύρισε έτσι ώστε να μπορέσει να δει αποδείξεις της επιβεβαίωσης που αντηχούσε σε όλη την αίθουσα.
Και αυτή είναι και η Δύση. Δυστυχώς, έχει γίνει ανάθεμα στο γεμάτο νευρώσεις έθνος που ονομάζεται ΗΠΑ να είσαι στωικός και ηρωικός όπως ο Μπετόβεν.
*
Η Ilana Mercer (http://www.ilanamercer.com/) αρθρογραφεί για μια εβδομαδιαία παλαιοφιλελεύθερη στήλη από το 1999 και είναι συγγραφέας των βιβλίων The Trump Revolution: The Donald's Creative Destruction Deconstructed (Ιούνιος, 2016) (https://tinyurl.com/ya7ke65y) & Into the Cannibal's Pot: Lessons for America From Post-Apartheid South Africa (2011) (http://amzn.to/2d2mhu1). Ακολουθήστε την στο Twitter, Facebook & YouTube.
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου
Ἐνημερώνουμε τοὺς ἀγαπητοὺς ἀναγνῶστες μας, ὅτι σχόλια, τὰ ὁποῖα ἐμπεριέχουν προσβλητικοὺς χαρακτηρισμούς, διαφημίζουν κόμματα ἢ εἶναι γραμμένα μὲ λατινικοὺς χαρακτῆρες (γκρήκλις), θὰ διαγράφωνται ἄνευ προειδοποιήσεως!